清华建筑讲座苏州博物馆新馆建筑赏析112218977

苏州博物馆新馆建筑赏析

林方舒 051092

新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 新馆坐落在苏州东北街上 是传统建筑的提炼版 是现代和传 统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 统完璧的结合 在新馆的设计上 贝老所贯彻的原则是 中而新 苏而新, 不高不大不突出. 苏而新 不高不大不突出

现代钢结构

新馆大门为玻璃重檐两面坡式金 属梁架结构, 属梁架结构 既有传统建筑文化 中大门的造型元素, 中大门的造型元素 又以现代材 料赋予其崭新的风格. 料赋予其崭新的风格 贝老说: 大门的处理很重要, 贝老说 大门的处理很重要 大门 要有气派, 要有气派 但又得有邀人入内的 感觉. 感觉

粉墙黛瓦

高低错落的新馆建筑中， 高低错落的新馆建筑中，用 颜色更为均匀的深灰色石材 做屋面和墙体边饰， 做屋面和墙体边饰，与白墙 相配，清新雅洁。 相配，清新雅洁。

贝老设计的玻璃屋顶保留了 传统的形制, 然而, 传统的形制 然而 过去的木 梁和木椽构架已经被现代的 开放式钢结构的顶棚系统所 取代. 取代

大厅

水幕墙和荷花池在西部主展厅区, 在西部主展厅区 贝老设计了水幕墙 和荷花池. 贝老说:「水是用来听的. 和荷花池 贝老说 「水是用来听的 」 按照他的设计, 按照他的设计 水从高处顺着暗槽往 悬挑楼梯 下流, 游客远远就能听到「淙淙」 下流 游客远远就能听到「淙淙」的 水声却不知水在何方, 直至走近了, 水声却不知水在何方 直至走近了 一池荷花方才映入眼帘. 一池荷花方才映入眼帘

相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通 过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室

金属遮阳片和 怀旧的木作构 架在玻璃屋顶 之下被广泛使 用, 以便控制 和过滤进入展 区的太阳光. 区的太阳光

大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑 它 在风格上和整体建筑非常协调, 在风格上和整体建筑非常协调 但是这不仅 是出于美学考虑, 而是结构的原因. 是出于美学考虑 而是结构的原因 通过精 密计算之后, 密计算之后 只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换, 进行力的转换 在这样一个既定空间中承载 负荷. 负荷

贝老一再强调说内部陈 列与外部建筑、 列与外部建筑、家具的 风格、 风格、甚至包括服务人 员的服装, 员的服装 都要与建筑 及陈列的风格相协调. 及陈列的风格相协调 乃至这小小的灯饰也不 马虎. 马虎

连灯具也是由简单的几何体组成。强烈的 连灯具也是由简单的几何体组成。 现代结构一点也不削减传统园林的精致意 味。

纵观贝老后半生的设计, 最

小单元大都以几何形为基础开始繁衍. 纵观贝老后半生的设计 最小单元大都以几何形为基础开始繁衍 菱形、方形、三角形既构成了稳定的结构， 菱形、方形、三角形既构成了稳定的结构，也蕴含着贝聿铭的建筑理念

自然采光布下虚幻之美

“让光线来做设计”是贝氏的名言。 让光线来做设计”是贝氏的名言。 让光线来做设计 玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳 光，从中我们能够体会到光线丰富 的语汇和对空间的影响力。 的语汇和对空间的影响力。

走廊墙上的窗, 走廊墙上的窗 将窗外 的景色引入室内, 的景色引入室内 是单 调白墙上最生动的装 饰.

博物馆内竹影摇窗， 博物馆内竹影摇窗， 令人忘俗， 令人忘俗，或可静待 竹露滴清响” “竹露滴清响”,意 境自高。 境自高。

中国园林传统的 借景” “借景”技巧在 贝聿铭晚期作品 中频频出现

以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感 用片石营造出写意山水的意境 用片石营造出写意山水的意境. 以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感,用片石营造出写意山水的意境 搭一幅现代山水画

一架紫藤、 一架紫藤、一条丝带象征文脉延续

这张照片里的一株是贝老亲自挑选的, 这张照片里的一株是贝老亲自挑选的 这株紫藤 嫁接着从文征明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓, 嫁接着从文征明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓 以延续苏州人文的气息和血脉. 以延续苏州人文的气息和血脉

紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶犹如一 紫藤园， 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。光影无疑 是成就空间意境的魔术师。 是成就空间意境的魔术师。